PALERMO. Risale al lontano 1969 il trafugamento della Natività di Caravaggio sino ad allora conservata all’Oratorio di San Lorenzo, a Palermo. Il capolavoro, la cui fine è ancora oggetto d’ipotesi, è al centro di un raffinato e strabiliante omaggio dell’artista Vanessa Beecroft che ci ha concesso un’intervista in cui spiega il significato di questo suo lavoro
Esso rientra nella rassegna Next, ideata dall’associazione Amici Dei Musei Siciliani, oggi alla sua XIII edizione, e sostenuta dall’Assessorato Regionale dei Beni Culturali e dell’Identità che si inserisce nel programma “Echi d’infinito” in collaborazione con Palazzo Abatellis.
L’opera, è stata svelata alla mezzanotte del 24 dicembre, ed è visitabile fino a domani presso l’Oratorio.
Sarà successivamente posizionata nell’anti-Oratorio fino al 17 Ottobre: la data di chiusura è stata scelta per ricordare quello della sottrazione del capolavoro.
Simone Fappanni: “Da dove è nata l’idea di quest’opera?
Vanessa Beecroft: “Quando mi è stato chiesto di creare la mia interpretazione della Natività di Caravaggio”. La prima idea è stata quella di realizzare una natività vera e propria, una performance all’Oratorio di San Lorenzo. L’idea seconda è stata quella di creare una replica in olio della Natività del Caravaggio, ma oscurandone le parti che non volevo vedere perché troppo narrative come gli animali e le figure marginali. Ho oscurato tutto quello che non mi interessava e ho dato luce alle figure chiave dell’angelo, della Madonna e del bambino, con una luce spirituale.
SF: “Come ha proceduto nella realizzazione della stessa?
VB: “Ho eseguito, insieme al mio assistente una copia dell’originale, ovviamente non all’altezza di Caravaggio”.
SF “Qual è il significato di fondo che ha voluto trasmettere?”
VB “Ho voluto dire a me stessa che Caravaggio, come ogni artista e’ inimitabile. Ho aggiunto il mio nome alla fine, quando non capivo cosa fosse scritto sulla fascia e ho deciso di rendere esplicito il fatto che si trattasse di un tentativo, di una “facs-simile”, pur realizzando questo quadro con il massimo dell’impegno e degli strumenti”
SF “Da anni lei studia il corpo e ci emoziona con le sue performance. Come si inserisce questo lavoro in questa ricerca?”
VB “Questo lavoro ha rianimato in me il desiderio di dipingere e la mia passione per la figura umana e per la luce. Spero di continuare a dipingere da oggi in poi”.
“Siamo giunti al tredicesimo anno di questa iniziativa un po’ speciale, spiega Bernardo Tortorici di Raffadali, Presidente degli Amici dei Musei Siciliani, perché riaffermare la presenza della Natività all’interno dell’oratorio attraverso l’intervento dell’arte contemporanea e la creazione di una nuova opera assume il valore di un arcaico rituale di auspicio, con l’augurio che possa essere un’azione propiziatoria al ritrovamento del capolavoro scomparso. Ringrazio Vanessa Beecroft che ha raccolto una sfida così impegnativa dovendosi confrontare con l’immensa figura di Caravaggio e con la sua assenza.”
Vale davvero la pena ricordare che il progetto Next nasce nel 2010 da un’idea dello stesso Tortorici di Raffadali, con la realizzazione per l’Oratorio della prima Natività contemporanea ad opera del Laboratorio Saccardi.
“L’intento, si legge in una nota, era quello di esorcizzare attraverso l’arte uno degli eventi più drammatici della storia del patrimonio culturale, una ferita ancora aperta che attende con speranza un possibile risanamento. Nel corso degli anni si sono avvicendati artisti quali Francesco De Grandi (2011-2012), Studio Azzurro (2012-2013), Adalberto Abbate (2013-2014), Fulvio Di Piazza (2014-2015), Igor Scalisi Palminteri (2015-2016), Daniele Franzella (2016-2017), Alessandro Bazan (2017-2018), Francesco Simeti (2018-2019) e Rori Palazzo (2019-2020), Emilio Isgrò (2020-2022) che hanno saputo e voluto accogliere l’iniziativa.
“Ringrazio gli Amici dei Musei per avermi scelta per questa bellissima iniziativa. Con la mia Natività, volendo rispettare l’iconografia di Caravaggio, ho voluto esaltare la luce del Divino, mettendo in ombra l’umano. Dopo VB94, è un onore tornare a Palermo, una città che ha mostrato un’accoglienza calorosa e una profonda comprensione del mio lavoro”, dice l’artista Vanessa Beecroft.
“Al secondo posto nella Top Ten Art Crimes dell’FBI, si legge ancora nel comunicato stampa, la Natività con i santi Lorenzo e Francesco d’Assisi (1600) di Caravaggio resta avvolta nel mistero. La Pratica 799, redatta dal Comando di Tutela del Patrimonio Culturale, raccoglie un’infinita collezione di dichiarazioni, la maggior parte delle quali ritenute, oggi, inverosimili.
Nel 2009 Gaspare Spatuzza raccontò che il quadro, nascosto in una stalla, fu rosicchiato dai topi e dai maiali ed infine dato alle fiamme nell’intento di disperderne le tracce. La notizia proveniva dal
compagno di cella Filippo Graviano, boss di mafia affiliato alla Famiglia di Brancaccio che all’epoca del furto aveva appena otto anni, e che quindi non poteva costituirsi come una fonte diretta. Un altro pentito, Salvatore Cancemi, riferì che si soleva esporre la Natività durante i summit dei corleonesi di Riina, dichiarazioni poi smentite dal “mozzarella”, Francesco Marino Mannoia. Lo stesso Mannoia si autosconfesserà nel 2017, asserendo di aver mentito quando, durante il Maxiprocesso, aveva affermato di aver bruciato la tela con le proprie mani. Non ritenute pienamente attendibili sono anche le parole di Vincenzo La Piana, che aveva riportato di aver visto la tela all’interno della raffineria di droga del boss Gerlando Alberti. A far luce sui recenti sviluppi dell’indagine è la confessione di Gaetano Grado, raccolta dalla Commissione Antimafia l’11 maggio del 2017. Grado parla di fatti esperiti in prima persona: «avevo il compito di scendere tutte le mattine nel mercato della Vucciria, per avere notizie dei sopravvissuti della città, delle famiglie mafiose di Palermo. Tutte le mattine loro avevano il compito di venire da me a rapportarmi tutto quello che succedeva: dalla piccola cosa, dal ladro, al rapinatore o altri fatti di sangue, per riferirmi tutto», racconterà il pentito. A due giorni dalla scomparsa della Natività sarà incaricato da Gaetano Badalamenti nel reperimento di informazioni dettagliate sul furto. Secondo le sue dichiarazioni, furono dei semplici ladri, dei ragazzi, gli autori del crimine. Badalamenti si farà consegnare l’opera, portandosela con sé a Cinisi. Grado apprenderà poi da Badalamenti che il quadro era stato venduto a un trafficante d’arte di origine svizzera, probabilmente di Lugano, un uomo parecchio in là con l’età che aveva espresso l’idea di rivenderlo a pezzi. Una fine misera, che accomuna un capolavoro senza pari a mera carne da macello.
Il coinvolgimento diretto di Badalamenti è confermato anche da un’intervista condotta nel 1994 dalla giornalista Marina Pino e da una videointervista filmata dal regista Massimo d’Anolfi nei primi anni del 2000, resa pubblica soltanto nel 2019. A parlare è il custode dell’oratorio di san Lorenzo, monsignor Benedetto Rocco, contattato dalla mafia di Badalamenti per la richiesta di un riscatto di
circa un miliardo di lire. La trattativa non andò a buon fine, anche a causa di una mancata collaborazione con il Soprintendente dei Beni Culturali dell’epoca che, a detta del sacerdote, si limitò soltanto ad accusare il religioso di star intessendo affari criminosi con la mafia. Quale sia la verità è estremamente difficile stabilirlo, resta il desiderio di poter restituire alla comunità un capolavoro senza tempo e l’impegno di mantenere vivo il ricordo di un crimine i cui nodi attendono di essere sciolti”.
FONTE. Testo e foto, inseriti al solo scopo di presentare l’evento: press kit Ufficio stampa Anna Maria Tortorici Montaperto; Si ringrazia Vanessa Beecroft per l’intervista concessa